Дальше добавляем Insert → Controls → Slider и подключим его к ADSR2.Attack. Таким же образом добавьте слайдеры и для остальных параметров: Decay, Sustain и Release. Должно получиться что-то вроде этого:

^{Рис. 2. Добавляем элементы управления}

Ну вот, теперь уже можно худо-бедно изменять тембр звука.

Ну и, наконец, переведем наш синтезатор к разряду субтрактивных. Для этого добавим фильтр (Insert → Filters → SV Filter) и элементы управления для него. Удалим соединение от VCA.Output к Sound Out и переподключим следующим образом:

^{Рис. 3. Добавляем фильтр}

SV Filter — это классический State Variable фильтр, он имеет четыре выхода: Low Pass (фильтр низкой частоты), Hi Pass (фильтр высокой частоты), Band Pass (полосовой фильтр) и Band Reject (режекторный фильтр, т.е. фильтр не пропускающий определенную полосу). На вход фильтра подается, собственно, фильтруемый сигнал, а также два параметра: Pitch (частота среза) и Resonance (величина резонанса в точке среза) ими-то мы и будем управлять. Добротность фильтра для Low Pass и Hi Pass режимов составляет 12 дБ/окт, а для режимов Band Pass и Band Reject — 6 дБ/окт.

Мы построили, пусть и простейший, но типичный субтрактивный синтезатор, т.е. синтезатор, который формирует конечный тембр путем вычитания из изначально богатого сигнала некоторой частотной составляющей. Но позвольте, на фильтр у нас подается не такой уж и богатый сигнал, чтобы из него еще что-то вычитать, так ведь? И именно поэтому у большинства субтрактивных (и не только) синтезаторов количество осцилляторов больше одного. Позже мы подробнее остановимся на этом моменте.

Ну а с одним задающим осциллятором можно построить, например, синтезатор баса. Что нам для этого нужно? Нужно заставить звучать осциллятор на одну-две октавы пониже, т.е. сделать некий аналог транспонирования. Эту задачу можно решить различными способами. Самый простой: добавить слайдер к Oscillator.Pitch, как на следующем рисунке:

^{Рис. 4. Управляем высотой сигнала}

Теперь нам нужно задать другой диапазон изменения значений у слайдера, для этого в контекстном меню слайдера выбираем Automation. В появившемся окне нас интересуют два параметра: Min и Max. Установите первый в -2, а второй в 0.

Когда вы подключаете к одному входу несколько источников, синтэдит складывает все входящие сигналы (другие арифметические и логические операции с сигналами совершаются с помощью различных модулей). Именно этим свойством мы сейчас и пользуемся. Дело в том, что для удобства высота сигнала (Pitch) в синэдите переводится в напряжение по следующей формуле:

При этом 5 Вольт соответствует частоте 440 Гц. При шкале 1 вольт/октаву очень удобно транспонировать сигнал в любую сторону просто добавляя или вычитая необходимую величину. Т.е. указанный нами выше диапазон -2..0, позволяет понижать Pitch осциллятора максимум на две октавы.

Еще по теме:

• SynthEdit. Введение
• Free Audio Editor
• Plastic Piano

Давно обещал написать это руководство, но когда засел за написание, то выяснилось, что ни за вечер, ни за два рассказать даже только самое необходимое не удастся. Поэтому было решено выкладывать материал небольшими главами. Идти будем от простого к сложному, и те, кто уже знаком с SynthEdit первая главу могут просто не читать.

Также обращаю внимание, что у меня совершенно нет опыта написания больших руководств, поэтому, возможно, что уже написанные главы будут дополнятся и переписываться. Ну а потом, я надеюсь, как-то упорядочим все это и оформим в один большой мануал.

SynthEdit — это мощная модульная среда для работы со звуком, которая позволяет собрать из отдельных элементов цепь обработки или формирования аудиосигнала и сохранить результат в виде подключаемого модуля формата VST. Именно эта возможность экспорта в формат VST сделала Synthedit такой популярной программой, хотя этому изрядно мешает устаревший интерфейс и скудноватая справка.

^{Рис. 1. Внешний вид SynthEdit}

Процесс создания виртуального синтезатора или эффекта заключается в добавлении в проект различных модулей и связей между их входами/выходами. Практически все операции выполняются мышью и для получения первых результатов нужно сделать всего несколько щелчков.

Взгляните на рисунок 1. На нем изображен одноосцилляторный полифонический синтезатор и на его создание было потрачено меньше одной минуты. Давайте попробуем воссоздать его самостоятельно, а позже расширим его функционал.

Итак, откройте SynthEdit и щелкните правой кнопкой мыши на рабочем поле, в появившемся контекстном меню выберите пункт Insert → MIDI → MIDI2CV. Этот модуль крайне важен для синтезатора, именно он преобразовывает MIDI-команды во внутренние сигналы.

Идем дальше, добавляем таким же способом осциллятор: Insert → Waveform → Oscillator. Это стандартный звуковой осциллятор, способный генерировать 7 типов волн: синусоидальную, пилообразную, наклонную, треугольную, импульсную, а также розовый и белый шум. Кроме того, Oscillator умеет производить фазовую модуляцию, регулировать ширину импульсов и т.д., но об этом позже.

Теперь можно соединить эти два модуля. Делается это привычным всем пользователям Windows методом drag-n-drop: просто перетягиваете выход одного модуля ко входу другого и всё, если они одного типа, то соединение установится и между «разъемами» появится соединительный кабель.

Итак, соединяем два наших модуля: захватываем выход Pitch модуля MIDI2CV и тянем к одноименному входу модуля Oscillator. Таким образом, при каждом нажатии клавиши на midi-клавиатуре модуль MIDI2CV будет сообщать осциллятору высоту тона.

Добавим теперь еще два модуля: Insert → Waveform → ADSR2 и Insert → Modifiers → VCA. Первый модуль представляет собой классическую огибающую, а второй — усилитель. Соединяем их теперь как на изображении: MIDI2CV.Gate подключаем к ADSR2.Gate, ADSR2.Signal Out подключаем к VCA.Volume и Oscillator.Audio Out подключаем к VCA.Signal.

Что же мы сделали? MIDI2CV.Gate — это управляющий сигнал (10 вольт), он формируется каждый раз при нажатии клавиши на midi-клавиатуре. Подключив его к огибающей, мы тем самым заставляем ее генерировать свою форму сначала при каждом событии note-on.

Ну а с VCA должно быть и так понятно: сигнал осциллятора модулируется сигналом огибающей, формируя тем самым форму сигнала.

Добавим последние два модуля: Sound Out (Insert → Input-Output → Sound Out) и клавиатуру (Insert → Controls → Keyboard). Оба этих модуля нужны исключительно в отладочных целях, в VST они уже не используются.

Клавиатуру подключаем к MIDI2CV, а VCA к Sound Out. Все, теперь результаты нашей работы можно даже услышать.

Продолжение следует…

Еще по теме:

• SynthEdit. Введение. Часть 2
• Осеннее аудио
• Ohm Force — Frohmage