KNOBSTER.ORG

^{Синтезатор «Поливокс». Фото с сайта ruskeys.net}

Советский аналоговый синтезатор «Поливокс» сегодня является фактически культовым инструментом и для отечественных и даже для западных музыкантов. Свою историю он ведет с 1980-го, когда на свердловском предприятии «Вектор» было принято решение расширить ассортимент выпускаемой продукции электронными музыкальными инструментами. Пилотным продуктом стал аналоговый синтезатор, разработанный всего за один год гениальным конструктором Владимиром Кузьминым. Серийное производство началось в 1982 году и продолжалось до 1990 г.

Те, кто интересовались историей «Поливокса», хорошо знают эти факты. Также ни для кого не является секретом и существование VST-версии этого синтезатора, который вот уже много лет доступен на сайте y0u-file.narod.ru. Наверняка многие из моих читателей хотя бы раз загружали его в свой секвенсор. Тем более печален тот факт, что автор виртуального аналога незаслуженно остался в тени.

Но страна должна знать своих героев! И герой нашелся. Зовут его — Шлеёнкин Александр Викторович. В сети он более известен как Syncer. Волей случая мне удалось с ним познакомиться и выяснить в приватной беседе кое-какие интересные факты и подробности создания Polyvoks Station VSTi. Ими я и спешу с вами поделится:

— Здравствуй, Александр. Расскажи, как родилась идея создания виртуального «Поливокса» и других твоих синтезаторов.
— Всё началось в 2003 году, когда в большом количестве начали появляться VST-версии западных «железных» синтезаторов, в одной из бесед с Дмитрием Тиковым мы подумали, почему бы не попробовать взяться за реализацию VST-версии «совкового» синтезатора. Сначала я взялся за воссоздание «Алисы-1377». В техническом плане «Алиса» довольно простой синтезатор, и поэтому все силы можно было сосредоточить именно на достижении «схожести» звука с «железным» аналогом. Первые 4 месяца были потрачены на поиски документации, изучение отсканированных инструкций по эксплуатации, схем и всего остального.

— Значит, первой ласточкой стала «Алиса»?
— Да, именно так. «Алиса-1377» стала первым синтезатором, и это был большой прорыв. Люди, которые использовали железную «Алису», говорили о довольно большой схожести звуков при одинаковом положении ручек. Полностью же работа над ней была закончена примерно через год. Следующим был создан «Ритм-2», который хоть и был сложнее, но ненамного — «железки»-то устроены весьма сходно. Особых проблем с его разработкой не возникло совсем. «Эстрадион-230» вообще был создан по просьбе одного ностальгирующего приятеля. Но всё это было лишь прелюдией к «Поливоксу».

— А где брал информацию, с кем консультировался?
— Во время работы все свои синтезаторы я выкладывал и на иностранных и отечественных форумах. В частности, на популярном сайте VST синтезаторов kvraudio.com. Соотечественники, в то время, весьма критично отнеслись к оценке моего творчества, и часто возникал вопрос: действительно ли это нужно при таком обилии западных продуктов? Были, конечно, и те, кто ностальгировал по оригинальным синтезаторам, они помогали мне в сравнении звучания пресетов, создавали демонстрационные звуки, и оказывали большую моральную поддержку. Очень много информации я получил от сайта «Музей Советских Синтезаторов». Именно там я сравнивал звучание своего виртуального аналога с эталоном. Кроме того, этот сайт любезно предоставил мне массу технической литературы, а так же авторские фотографии.

Первым признанием отечественных потребителей стал не имеющий железных аналогов «Syncaine TM-200X», основанный на идеях «Поливокса». В то время большую популярность имел так называемый «жирный» звук, и я попробовал дать людям именно тот «Поливокс» который им нужен, естественно о схожести звука тут нельзя было говорить, и поэтому он был оформлен как отдельный синтезатор.

Но основной интерес проявляли, все-таки, иностранцы — у них мои синтезаторы пользовались просто сумасшедшим спросом. Преимущественно, ради них я тогда и старался, доводил синтезаторы до максимального сходства с оригиналами. Да и ответы на многие мои вопросы по синтезу звука я получал преимущественно от американских, английских и немецких разработчиков. Даже дизайн для «Поливокса» разрабатывали в Японии.

— Выходит, что над ним поработала довольно большая интернациональная команда?
— Да, именно так. Но многие имена ушли в безвестность, сохранилась лишь небольшая их часть. Чаще всего люди появлялись, оказывали помощь и исчезали. Ведь работы было много — одному человеку не под силу, а попытки собрать постоянную команду упирались в то, что требовалось слишком много времени для бесплатного творчества. Ведь изначально «советские синтезаторы» задумывались как абсолютно бесплатные, и по-другому быть не могло. А вот бесплатный ныне «Syncaine TM-200X» изначально был коммерческим продуктом.

— Что же заставило изменить ему статус?
— Не поверишь, но повестка в вооружённые силы. Тогда я решил сделать синтезатор бесплатным для своих друзей — сайта Mixgalaxy. Зная менталитет наших людей, я прекрасно понимал, что рассчитывать на коммерческий успех можно только на западе.

Вообще «Syncaine ТМ-200Х» сыграл для меня большую роль. Завершив над ним работу, я получил очень ценный экспериментальный опыт, а также массу советов от людей, занимающихся «железом». Все это дало мне возможность перейти к финальной стадии доведения «Поливокса» до идеала. Я многое переосмыслил, и мне пришлось существенно его доработать и переписать практически с нуля.

— На твоем сайте для каждого синтезатора указана степень соответствия оригиналам в процентах (например, для «Поливокса» этот параметр составляет 96%). Каковы критерии этой оценки и что не позволило довести до 100%?
— Да, у нас была система оценки соответствия. Эти проценты показывают насколько мне удалось приблизиться к оригинальным схемам в плане схожести обработки сигнала и, соответственно, звучания. Ведь программно реализовать некоторые вещи тогда было весьма затратно, иначе синтезатор работал бы слишком медленно. Поэтому упрощение схемы было вынужденной мерой. Я, конечно, старался избегать таких мер, но они имели место. Кроме того, мне удалось пообщаться с конструктором железного «Поливокса» и, хотя из его уст прозвучало много замечаний, в принципе он был удовлетворён моей работой.

Современные процессоры дают уже большую свободу, так что, скорее всего, «Поливокс» еще претерпит кое какие изменения в сторону более точного соответствия оригиналу.

— Не значит ли это, что у тебя есть желание «вспомнить молодость» и создать еще что-нибудь?
— Да, желание есть, но по другой причине: я постоянно пробую всякие VST и не нахожу «своего» звука. Вероятно, я сделаю его сам. У зарубежных синтезаторов в основном всё слишком по правилам, скучно, нет разгула души. А вот именно такой разгул, по-моему, и нужен в современном звуке. Вот «Поливокс» для меня всегда был сумасшедшее психоделическим синтезатором с соответствующим звуком. Я думаю, многие с этим согласятся. Один раз, на компьютерном рынке, мне пытались продать диск с моими же плагинами, уверяя, что это потрясающая штука — VST советских синтезаторов. Частенько я встречал «Поливокс» и «Алису» в компании «V-Station» и «FM-7». Сейчас редкий музыкант хотя бы раз не попробовал их. Кому-то нравится, кому-то нет — у каждого музыканта свой звук, и синтез выбирается относительно него.

— Александр, спасибо тебе большое за увлекательный рассказ. Желаю успехов в творчестве. Уверен, что не только я, но и все мои читатели с нетерпением ждут новых твоих работ.

Вообще Александр оказался очень интересным собеседником. Честно говоря, я даже не предполагал какой титанический труд был проделан, чтобы создать эту небольшую двухмегабайтную DLL-ку. Тем более удивляет тот факт, что результатами этого труда мы можем пользоваться совершенно бесплатно. Снимаю перед автором шляпу.

Официальный сайт Александра: y0u-file.narod.ru
Его электронная почта: syncaine@mail.ru