Теперь все это богатство заботливо сложено на одной страничке и периодически обновляется: http://www.musicradar.com/news/tech/sampleradar-11093-free-sample-downloads-217833#content

Еще по теме:

• SampleRadar — 8330 бесплатных семплов!
• Шумовой семплпак Atari POKEY
• 1000 бесплатных семплов ударных от MusicRadar

Ну и чтобы не быть голословным предлагаю парочку кандидатов, обладающих, по моему субъективному мнению, определенной «вст-харизмой»:

• Venom VB-303

^{Venom VB-303}

• AREX-2011

^{AREX 2011}

Вопрос о коммерческих разработках пока открыт. Но если собирать уж все ,то я бы в первую очередь добавил GSi Miles’tone:

^{GSi Miles’tone}

Среди известных мне коммерческих synthedit-плагинов также очень хороши инструменты и эффекты от Mokafix Audio. У него же есть и бесплатные.

А вы бы что предложили?

Еще по теме:

• AREX 2011
• Venom VB-303
• Розыгрыш призов к десятилетию KVR

Так Yamaha RX-11 — одна из первых семплерных 8-битных драм-машин. Не могу сказать определенно насколько она была популярна на западе, но среди советских пользователей RX-11 были ДДТ и Кино.

Один из постоянных читателей кнобстера LXNDR создал великолепную реплику RX-11 — APEX-2011.

^{AREX 2011}

Основные характеристики:

• 16 пэдов
• 29 оригинальных звука RX-11
• 12 отдельных/групповых выходов
• Индивидуальная панорама, громкость и акцент каждого пэда
• Назначаемые MIDI-ноты
• VST-автоматизация

Также в комплекте идут оригинальные swing-шаблоны и 55 демонстрационных паттернов.

Пока что, правда, в AREX-2011 не реализован секвенсор, но думаю, что он вполне может появится в одной из следующих версий.

Особым шармом плагина является управление в стиле оригинальной драм-машины: через ряд функциональных кнопок и крошечный шестнадцатипозиционный LED-экран. Конфетка! Любители винтажа и просто ностальгирующие должны оценить. Лично я полтора часа тыкал кнопки, с поросячим восторгом регулируя параметры. Настоящий олдскул!

Забираем APEX-2011 тут: http://bayan.cwahi.net/

Еще по теме:

• Вопрос
• 25 бесплатных наборов ударных для Kontakt 3
• CASIO VL-1 и последователи

1. SonEQ v1.0

Несмотря на внешний вид, плагин написан не в SyntMaker, а на чистом С++. Потрясающий эквалайзер с имитацией аналогового преампа и бас-бустера. 64-бит внутренняя обработка, поддержка частот до 192 кГц, низкая нагрузка на процессор.

Покрутите ручки этой штуки и ощутите настоящую магию.

2. Sonic Lion NITROX.

Далеко не новый синтезатор, но не упомянуть его не могу. Реализует гибридный синтез (включая PWM и FM), 3 осциллятора. Шикарное звучание, можно добиться как плотного звука, так и совершенно прозрачного, стеклянного. Широко использована кастомизация волны. Загляните на сайт плагина – там есть подробное описание по рубрикам. В рамках небольшой заметки опускаются руки рассказать о широких возможностях этого синта.

3.  GTG NR2010

Распространено расхожее мнение, что SynthEdit  страдает не очень качественным звуком. Этот синтезатор начисто опровергает такое мнение. Судите сами:  Mp3-демо, никаких примочек, только синт.

2 осциллятора, 24dB фильтр. Звучание потрясающее!

Надеюсь, вам понравятся данные приборы. Искренне ваш, Steplton.

Еще по теме:

• Plastic Piano
• Раритетный синтез
• TAL-Elek7ro 2.0

Формат: WAV 16bit / 44100 / stereo

Скачать: uploading.com / depositfiles (20 Мб)

Те, кто пропустил первые два релиза, могу найти их тут:

• Lo-Fi Cinematic Grooves vol.1
• Lo-Fi Cinematic Grooves vol.2

Еще по теме:

• Knobster Lo-Fi Cinematic Grooves vol.1
• Knobster Lo-Fi Cinematic Grooves vol.2
• KNOBSTER Bundle

Помимо футуристичного и привлекающего внимание внешнего вида, они имеют широкие возможности по управлению звуками, в том числе приготовленными и отсемплированными собственными руками.

Можно долго об этом рассказывать, но лучше один раз увидеть

Еще по теме:

• s(M)exoscope
• Micromodular
• Casio SK-1

Просто праздник души! обязательно посетите его страничку и поглядите на процесс создания. И вот его канал на youtube с другими аудиопримерами.

UPD. Тут мне в комментариях справедливо подсказывают, что первый Линус таки финн, так что затейники именно Линусы, независимо от их национальности

Еще по теме:

• s(M)exoscope
• SynthEdit Engine
• Музыкальные движки

· MIDI interface setup is limited to one input and one output.
· 64-bit mixer engine option is disabled.
· Plugin multiprocessing is disabled.
· ReWire is disabled.
· Surround-sound playback is disabled.

Плохо, что 64-битный движок отключён, но всё же новость очень положительная.
Качаем ЗДЕСЬ

Еще по теме:

• Monster Staccatos
• Elements Of Sound — miniBoom
• Mikko Maducdoc — Lemonstrum

Дальше добавляем Insert → Controls → Slider и подключим его к ADSR2.Attack. Таким же образом добавьте слайдеры и для остальных параметров: Decay, Sustain и Release. Должно получиться что-то вроде этого:

^{Рис. 2. Добавляем элементы управления}

Ну вот, теперь уже можно худо-бедно изменять тембр звука.

Ну и, наконец, переведем наш синтезатор к разряду субтрактивных. Для этого добавим фильтр (Insert → Filters → SV Filter) и элементы управления для него. Удалим соединение от VCA.Output к Sound Out и переподключим следующим образом:

^{Рис. 3. Добавляем фильтр}

SV Filter — это классический State Variable фильтр, он имеет четыре выхода: Low Pass (фильтр низкой частоты), Hi Pass (фильтр высокой частоты), Band Pass (полосовой фильтр) и Band Reject (режекторный фильтр, т.е. фильтр не пропускающий определенную полосу). На вход фильтра подается, собственно, фильтруемый сигнал, а также два параметра: Pitch (частота среза) и Resonance (величина резонанса в точке среза) ими-то мы и будем управлять. Добротность фильтра для Low Pass и Hi Pass режимов составляет 12 дБ/окт, а для режимов Band Pass и Band Reject — 6 дБ/окт.

Мы построили, пусть и простейший, но типичный субтрактивный синтезатор, т.е. синтезатор, который формирует конечный тембр путем вычитания из изначально богатого сигнала некоторой частотной составляющей. Но позвольте, на фильтр у нас подается не такой уж и богатый сигнал, чтобы из него еще что-то вычитать, так ведь? И именно поэтому у большинства субтрактивных (и не только) синтезаторов количество осцилляторов больше одного. Позже мы подробнее остановимся на этом моменте.

Ну а с одним задающим осциллятором можно построить, например, синтезатор баса. Что нам для этого нужно? Нужно заставить звучать осциллятор на одну-две октавы пониже, т.е. сделать некий аналог транспонирования. Эту задачу можно решить различными способами. Самый простой: добавить слайдер к Oscillator.Pitch, как на следующем рисунке:

^{Рис. 4. Управляем высотой сигнала}

Теперь нам нужно задать другой диапазон изменения значений у слайдера, для этого в контекстном меню слайдера выбираем Automation. В появившемся окне нас интересуют два параметра: Min и Max. Установите первый в -2, а второй в 0.

Когда вы подключаете к одному входу несколько источников, синтэдит складывает все входящие сигналы (другие арифметические и логические операции с сигналами совершаются с помощью различных модулей). Именно этим свойством мы сейчас и пользуемся. Дело в том, что для удобства высота сигнала (Pitch) в синэдите переводится в напряжение по следующей формуле:

При этом 5 Вольт соответствует частоте 440 Гц. При шкале 1 вольт/октаву очень удобно транспонировать сигнал в любую сторону просто добавляя или вычитая необходимую величину. Т.е. указанный нами выше диапазон -2..0, позволяет понижать Pitch осциллятора максимум на две октавы.

Еще по теме:

• SynthEdit. Введение
• Free Audio Editor
• Plastic Piano

Давно обещал написать это руководство, но когда засел за написание, то выяснилось, что ни за вечер, ни за два рассказать даже только самое необходимое не удастся. Поэтому было решено выкладывать материал небольшими главами. Идти будем от простого к сложному, и те, кто уже знаком с SynthEdit первая главу могут просто не читать.

Также обращаю внимание, что у меня совершенно нет опыта написания больших руководств, поэтому, возможно, что уже написанные главы будут дополнятся и переписываться. Ну а потом, я надеюсь, как-то упорядочим все это и оформим в один большой мануал.

SynthEdit — это мощная модульная среда для работы со звуком, которая позволяет собрать из отдельных элементов цепь обработки или формирования аудиосигнала и сохранить результат в виде подключаемого модуля формата VST. Именно эта возможность экспорта в формат VST сделала Synthedit такой популярной программой, хотя этому изрядно мешает устаревший интерфейс и скудноватая справка.

^{Рис. 1. Внешний вид SynthEdit}

Процесс создания виртуального синтезатора или эффекта заключается в добавлении в проект различных модулей и связей между их входами/выходами. Практически все операции выполняются мышью и для получения первых результатов нужно сделать всего несколько щелчков.

Взгляните на рисунок 1. На нем изображен одноосцилляторный полифонический синтезатор и на его создание было потрачено меньше одной минуты. Давайте попробуем воссоздать его самостоятельно, а позже расширим его функционал.

Итак, откройте SynthEdit и щелкните правой кнопкой мыши на рабочем поле, в появившемся контекстном меню выберите пункт Insert → MIDI → MIDI2CV. Этот модуль крайне важен для синтезатора, именно он преобразовывает MIDI-команды во внутренние сигналы.

Идем дальше, добавляем таким же способом осциллятор: Insert → Waveform → Oscillator. Это стандартный звуковой осциллятор, способный генерировать 7 типов волн: синусоидальную, пилообразную, наклонную, треугольную, импульсную, а также розовый и белый шум. Кроме того, Oscillator умеет производить фазовую модуляцию, регулировать ширину импульсов и т.д., но об этом позже.

Теперь можно соединить эти два модуля. Делается это привычным всем пользователям Windows методом drag-n-drop: просто перетягиваете выход одного модуля ко входу другого и всё, если они одного типа, то соединение установится и между «разъемами» появится соединительный кабель.

Итак, соединяем два наших модуля: захватываем выход Pitch модуля MIDI2CV и тянем к одноименному входу модуля Oscillator. Таким образом, при каждом нажатии клавиши на midi-клавиатуре модуль MIDI2CV будет сообщать осциллятору высоту тона.

Добавим теперь еще два модуля: Insert → Waveform → ADSR2 и Insert → Modifiers → VCA. Первый модуль представляет собой классическую огибающую, а второй — усилитель. Соединяем их теперь как на изображении: MIDI2CV.Gate подключаем к ADSR2.Gate, ADSR2.Signal Out подключаем к VCA.Volume и Oscillator.Audio Out подключаем к VCA.Signal.

Что же мы сделали? MIDI2CV.Gate — это управляющий сигнал (10 вольт), он формируется каждый раз при нажатии клавиши на midi-клавиатуре. Подключив его к огибающей, мы тем самым заставляем ее генерировать свою форму сначала при каждом событии note-on.

Ну а с VCA должно быть и так понятно: сигнал осциллятора модулируется сигналом огибающей, формируя тем самым форму сигнала.

Добавим последние два модуля: Sound Out (Insert → Input-Output → Sound Out) и клавиатуру (Insert → Controls → Keyboard). Оба этих модуля нужны исключительно в отладочных целях, в VST они уже не используются.

Клавиатуру подключаем к MIDI2CV, а VCA к Sound Out. Все, теперь результаты нашей работы можно даже услышать.

Продолжение следует…

Еще по теме:

• SynthEdit. Введение. Часть 2
• Осеннее аудио
• Ohm Force — Frohmage